莲鹤方壶是1923年在河南新郑李家楼村东周时期（公元前770年～公元前256年）郑国国君大墓出土的墓葬里发现的，原为一对，现分别收藏于北京故宫博物院青铜馆和河南省博物院。此壶为青铜制是盛酒或盛水器，通高118厘米，口长30.5厘米,宽54 厘米，重64.28公斤，为国家级文物。
     从莲鹤方壶的造型来看，大方典雅优美新颖，壶为扁方体，壶身高大，结构严密，其主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，修颈斜肩，腹垂鼓，重心在下腹部，有盖，双耳，圈足。从最上面的壶盖来看，他是由10组两重并列的莲瓣形装饰组成，立雕双层莲瓣上为镂空的龙纹。莲花的中央有一活动小盖，上立鹤，昂首振翅，似鸣似舞。莲花肥硕盛开，仙鹤站立花芯，一大一小，一静一动，一花一鸟，搭配巧妙。青铜艺匠对鹤的雕塑尤为成功，它形神俱佳，栩栩如生，似乎若有人猛喝一声，它就会振翅惊飞。郭沫若先生曾称道壶盖之鹤，“突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切”。
    从莲鹤方壶的装饰来看，他的装饰极为复杂，设计非常奇妙，特别引人注目的是饰于器身上下及各种附加装饰上的龙纹。方壶通体满饰蟠螭纹，这些蟠螭纹相互缠绕，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种昂扬的生命意志。身上的纹饰为浅浮雕并有阴线刻镂的龙、凤纹饰。有的是以鸟兽合体的形式表现，虬屈蟠绕，布满壶体。壶颈部四面均有龙(兽)形耳，两正侧面作回首反顾的龙形构成铜壶的双耳，有花冠形角，体积较大较长，冠与身躯均有镂空的精美花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翼小龙，兽角翻卷，角端如花朵形，作回首向上攀附之状。圈足下有两条勾首顾盼的龙，身作鳞纹，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有枝形角。承托壶身的龙和壶体上所有附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻盈、移动的感觉。方壶装饰最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。它们所展示出的这种清新自由、生动活泼的意境，一扫前代装饰工艺肃穆刻板的风格，标志着中国装饰工艺的新开端。
   从莲鹤方壶的颜色来看是青铜器颜色是青灰色的，经过长时间的氧化作用,表面就起了经氧化而产生的颜色是很漂亮的青色或绿色斑。
   从莲鹤方壶的制作工艺来看，工艺采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法,铸作技艺卓越精湛，莲鹤方壶采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法铸造而成。工艺非常精湛，反映了春秋大变革时期的时代风貌。艺术构思巧妙，与商朝那些厚重而庄严的青铜器形成了鲜明对比，在艺术风格上反映出东周时期雕塑艺术发展所带来的清新气息，是当时社会变革的时代风貌在艺术上的真实体现。
      中国工艺美术史让我学习了中国传统的工艺文化知识，不断充实和完善我的古代艺术的知识库，为以后的设计拓展了思路。懂得了一些对古代文物的鉴别和欣赏，提高了我的欣赏水平。其中的一些文饰，可以用到以后的一些设计当中，提供了大量的素材。还培养我对中国古代艺术设计的兴趣与感情，懂得中国文化的博大精深。对工艺美术的学习有助于提高我们的综合素质，吸取古代劳动人民的经验从而更好的发展当今的社会。